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第八章（第16页）
车上有人示意我上车，于是，我便上去了，是狄德罗。
他同我谈起了年金，急切极了，我真没想到一位哲学家谈论这类问题竟会这样。
他倒是没有指责我不愿晋见国王，而对我对年金的无动于衷大加鞭笞。
他跟我说，如果我自己对此无所谓的话，那也不允许我不考虑考虑勒瓦瑟尔太太及其女儿，说我应不放弃任何可能而正当的机会为她们的生活着想。
由于毕竟还不能说我拒绝了这份年金，他便强调说，既然人家好像准备给我，我就得去申请，不惜代价地拿到它。
尽管我对他的一番热心很感动，但我不能欣赏他的箴言。
因此，我俩就这一问题非常激烈地争吵了一番。
这是我与他的第一次争吵。
我俩的争吵都是因这一类问题引起的，他总命令我做他认为我应该做的，可我偏偏不那么做，因为我认为我不该那么做。
我俩分手时，时间已晚。
我想领他去埃皮奈夫人家吃晚饭，可他硬是不肯。
我总想把自己所喜爱的人都拢在一起，所以，在不同的场合我都极力让他见见她，甚至都把她带到他家门口，可他就是不肯见她，让她吃闭门羹，谈起她来，总是一脸的不屑。
直到我同她，又同他闹翻了之后，他俩才有了交往，他在谈到她时才开始怀着尊敬。
自那时起，狄德罗和格里姆好像就有意要离间我同两位“女总督”
的关系，暗示她俩说，她们之所以生活不宽裕，那全是我的错，说是同我在一起，她们总也好不了的。
他们竭力怂恿她俩离开我，答应凭借埃皮奈夫人的面子，给她们找个食盐、烟草或其他什么分销店让她们干干。
他们甚至想把杜克洛以及奥尔巴什拉到他们一起，但杜克洛始终拒绝同他们一起干。
他们的这套把戏，我当时已有所耳闻，但直到很久以后，我才弄清楚。
我常抱怨朋友们的这种盲目而欠考虑的热情，我本已身体有恙，他们还要拼命地把我逼进最最痛苦孤独的境地，按照他们的意思想使我幸福，可他们的办法却偏偏使我愁苦不堪。
一七五三年的狂欢节，《乡村占卜者》在巴黎演出。
在这之前，我抽空写了该剧的前奏曲和幕间歌舞。
这个幕间歌舞如印刷出来的那样，应该从头至尾都是舞蹈动作，而且是由一个主题贯彻始终的，依我看，提供了一些十分有趣的场景。
但是，当我把这个想法向歌剧院提出时，人家连听都不愿意听，因此，只好按照惯常做法，编串一些歌舞，致使这个幕间歌舞虽然充满美妙的意趣，未使正剧逊色，但效果平平。
我去掉了热利约特的宣叙曲，换上了我原先写的、现在印出的那一首。
这首宣叙曲，我承认是有点法国化了，也就是说被演员们弄得拖沓了，但根本没让任何人感到刺耳，而且，效果不在咏叹调之下，甚至使听众觉得与咏叹调并驾齐驱。
我把我的剧本题献给了捍卫了该剧的杜克洛，并且声明，我将只题赠他一个人。
不过，在征得他的同意之后，我后来又题赠给过别人一本书（）①。
他应该因我作出这一例外的题赠而感到更加荣耀。
我有许多关于这个剧本的逸闻趣事，但我有一些更重要的事情要说，无暇在此赘述。
也许有一天，我会在补篇中再来叙述一番的。
然而，其中有一件事我不得不谈，因为它可能与后面的事情有关。
有一天，我在奥尔巴什男爵的工作室里观看他的乐谱。
在浏览了许多种类的乐谱之后，他指着一部羽管键琴曲集对我说：“这些是别人专为我写的曲子，品位极高，很适合演唱，除了我之外，谁也不知道，也将见不到它们。
您应该选上一首用到您的幕间歌舞上去。”
我脑子里装着的歌曲和合唱曲的主题比所要用的多得多，所以我并未在意他的曲子。
可是，他一再地催促我，所以，碍于情面，我便选了一段牧歌，把它压缩，改成三重唱，作柯莱特的女伴们上场时用。
几个月之后，当《乡村占卜者》正在上演的时候，有一天，我走进格里姆家门，发现在他的羽管键琴旁聚着一些人。
见我来了，格里姆便突然站了起来。
我本能地朝他的琴谱架上看了一眼，看到了奥尔巴什男爵的那同一本曲集，正翻在他催促我采用、并向我保证永远不拿给他人的那支曲子上。
这之后不久，有一天，埃皮奈先生家举行演奏会，我又看见这同一本曲集翻开着放在主人的羽管键琴谱架上。
