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第234章 视角视域与视域管理 小说叙事的三驾马车（第7页）

，为结局的反转埋下伏笔。

3.视域的“留白艺术”

：让“未看到的”

成为“最精彩的”

优秀的视域管理懂得“留白”

——有些信息不必直接展示，通过“未看到的”

“未听到的”

“未说出的”

，反而能激发读者的想象力。

物理空间的留白：不描述所有细节，只聚焦关键元素。

例如，契诃夫《带阁楼的房子》中写画家与玛莎的相遇：“窗台上摆着一盆风信子，她伸手碰了碰花瓣，水珠溅在她裙子上。”

没有写房间的大小、家具的样式，只通过“风信子”

“水珠”

等细节，就让读者联想到“温馨的小阁楼”

与“玛莎的细腻”

；

信息视域的留白：不揭示全部真相，只抛出线索。

例如，金庸《天龙八部》中写扫地僧出场时，视角仅聚焦于他的外貌：“他穿着灰色僧袍，脸上布满皱纹，手里拿着一把扫帚，扫地的动作慢悠悠的。”

没有写他的武功或身份，这种“信息留白”

反而让读者对他的“高僧”

形象充满好奇；

时间视域的留白：不按线性顺序交代，只截取关键片段。

例如，普鲁斯特《追忆似水年华》中，叙述者通过一块玛德琳蛋糕“闪回”

到童年，视角从“现在的我”

跳转到“过去的我”

，时间视域的留白让回忆变得温暖而模糊，如同真实的生活体验。

四、常见误区：视角、视域管理的“三大陷阱”

1.陷阱一：“视角越界”

——让“他者”

知道“不该知道的”

许多写作者为了让故事“精彩”

，常常让视角人物“开挂”

——比如用小人物的视角写“皇帝今天早朝时打了喷嚏”

，或用普通人的视角写“反派十年前的杀人计划”

。

这种“视角越界”