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第233章 他人的眼睛 小说叙事中他者视角的魔法与陷阱（第4页）

3.保持“视角一致性”

：避免“上帝视角”

与“凡人视角”

的混杂

他人视角的关键是“代入感”

，若在叙述中突然切换到全知视角（如“其实他不知道，此刻窗外正有一双眼睛在看他”

），会破坏读者的沉浸感。

因此，需遵循以下规则：

单一视角优先：一段文字中尽量只用一个人物的视角（除非明确需要切换）；

视角转换需“锚点”

：若必须切换（如多视角叙事），需用明确的场景转换（如“与此同时，在二楼的露台……”

）或时间跳跃（如“三天后，当林夏再次见到他时……”

）提示读者；

避免“越界解读”

：视角人物不能“读心”

（除非有明确依据，如对方的眼神、动作暴露了情绪）。

例如，东野圭吾《白夜行》中，雪穗与亮司的故事通过多个他人视角展开（警察、邻居、店员等），但每个视角都严格限制在该人物的认知范围内：邻居阿姨只看到雪穗“优雅得不像穷孩子”

，警察只关注案件的时间线，没有人知道两人背后的“共生关系”

——这种“碎片化视角”

反而让真相更具冲击力。

4.用“细节”

强化视角的“真实感”

他人视角的可信度，取决于细节的具体性。

与其笼统写“他很紧张”

，不如写“他捏着咖啡杯的手指泛白，杯壁上的水珠顺着指缝渗进衬衫，他却像没感觉似的——这是他第三次把咖啡洒在袖口了”

。

通过具体的动作、感官细节，能让读者“相信”

这个视角的真实性。

例如，汪曾祺《受戒》中写小英子看明海划船：“她的眼睛可真亮啊，像两颗浸在水里的黑葡萄。

明海的船桨搅碎了水面的倒影，她却看得更清楚了——他裤脚上的补丁是月牙形的，针脚歪歪扭扭，像她绣的花。”

小英子的视角里，没有“喜欢”

“心动”

这样的抽象词，只有“眼睛亮”

“补丁月牙形”

等具体细节，却让读者真切感受到少女的朦胧情愫。

四、他人视角的陷阱：警惕“视角滥用”

的三大误区

1.误区一：“他人视角=上帝视角”