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第234章 视角视域与视域管理 小说叙事的三驾马车（第6页）

。

若用第一人称视角，视域应严格限制在“我”

的所见所感（如“我没听清他们在说什么，只能看见他们的影子在墙上晃动”

）；

若用第三人称有限视角，视域应围绕该人物的行动展开（如“她走进房间，注意到沙发上摊开的日记本，但没翻开——她更在意窗外的雨声”

）；

若用全知视角，需明确“何时全知、何时受限”

（如写主角的日常时用全知，写其心理活动时转为有限视角）。

例如，《红楼梦》第三十三回“手足眈眈小动唇舌不肖种种大承笞挞”

中，写宝玉被父亲贾政毒打的场景：

用王夫人的视角：“她听见外面吵闹，忙赶出去，只见宝玉被打得瘫在地上，贾政还在骂‘孽障！

’”

（聚焦王夫人的慌乱与心疼）；

用贾政的视角：“他看着逆子，想起祖先的荣耀，只觉脸面丢尽，下手更重了。”

（聚焦贾政的愤怒与权威）；

用丫鬟袭人的视角：“她躲在廊下，看着宝玉挨打，眼泪止不住地流，却不敢上前。”

（聚焦袭人的担忧与无力）。

作者通过不同视角的切换，让同一事件呈现出多重面貌，但每个视角的视域都严格绑定人物身份——王夫人看不到贾政的心理活动，贾政看不到袭人的眼泪，袭人看不到宝玉的内心。

这种“绑定”

让叙事既丰富又有序。

2.视域切换的“节奏控制”

：张弛有度的“信息投放”

视域切换是推动叙事的重要手段，但切换过快或过慢都会影响阅读体验。

写作者需掌握“节奏控制”

的技巧：

快切：用于紧张场景（如追逐、打斗），通过快速切换视角人物的视域，制造“多线并行”

的紧迫感。

例如，斯蒂芬·金《闪灵》中写杰克发疯追杀妻儿，视角在杰克、温迪、丹尼三人之间快速切换，读者仿佛“被拽着跑”

，紧张感拉满；

慢切：用于情感铺垫或背景交代，通过缓慢切换视域，让读者逐步融入场景。

例如，汪曾祺《受戒》中写小英子与明海的相处，视角始终围绕两人，偶尔插入村民的闲聊（“小和尚和英子好上了？”

），用慢节奏的视域切换渲染朦胧的情愫；

定点聚焦：在关键情节前，用一个视角的视域“锁定”

细节，为后续反转做铺垫。

例如，阿加莎·克里斯蒂《无人生还》中，写法官沃格雷夫在书房自杀前，视角聚焦于他的手：“他的手指在抽屉里摸索，终于摸到了那把左轮手枪——和三十年前杀死妻子的那把一模一样。”

这个细节通过单一视域的“定点聚焦”