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“小说的话，大家也会很喜欢吧？”

说到这里，小川真纪子稍微纠结了一下，但也很快说道：“小说相比起电视或者漫画，不能够呈现画面，这是一个弱点？但不是也有一些美食家给专栏写文章，是完全凭文字做描述吗？”

“就算是这样，也能勾动读者的食欲，就说明这也是没问题的嗯，以千秋你的笔力，绝对没问题。”

“啊对了，刚刚灵感来了，有想好要写什么吗？”

小川真纪子好奇地问。

她当然不是要问林千秋美食小说的详情，刚刚那么短的时间怎么可能想得到！

这里说的‘要写什么’，更多就是一句话简介之类的东西。

林千秋爽快地点点头：“嗯，想好了！”

“是累死《美食大挑战》那种，美食家到处品尝美食的类型吗？”

小川真纪子猜测。

主要是这样比较方便遭遇完整的、形形色色的故事，关于这一点参考《美食大挑战》，还有此时杂志的各种美食特辑就知道了。

然而林千秋却摇了摇头：“不会啊，我已经决定了，故事要固定在一个场景里了这会是一个没那么热闹，比较安静的美食小说。”

第182章霓虹物语1985（13）去……

去不同的地方做‘美食探店’，或者专注于一个小店发生的与食物有关的故事，都是‘美食’这一题材非常常见的方向。

日本人很喜欢看这些，也经常做出出色的作品，前者林千秋立刻就能举出《孤独的美食家》这个例子，后者则是《深夜食堂》。

而林千秋之所以选择专注于一个场景，主要是她想写一个更安静的作品——食物真的很神奇，它既是最热闹的，几乎所有聚会必不可缺，意味着欢乐、分享、团聚等等。

但它又是最孤独寂静的，毕竟最终大家还是自己吃饭而已，这上面的体验只能尝试传达，而不可能真的感同身受。

这一点，林千秋的感触要更多，因为她有生活在几十年后的经验。

更能体会城市化大行其道的时代，在城市这个钢铁丛林中，个人是如何孤独的——一个人租房，一个人打工，当然也一个人吃饭。

那时候她和绝大多数打工人一样，基本都是自己吃饭。

相比之下，能和朋友聚一聚就算是少有的和别人一起吃饭的机会了。

多数时候她并不觉得这有什么的，对于现代打工人来说，这属于是说都显得矫情的事儿！

甚至有人会觉得这样更自在，享受孤独也没什么不好的。

但即使是这样的人也不会否认，夜深人静一个人点外卖、做宵夜，或者在楼下烧烤摊来一顿，在自在自由之余，必然会有一种孤独感击中内心。

只不过有的人能享受这种‘孤独’，连落寞都觉得有一种日常庸碌平凡生活没有的诗意而已。

林千秋不否定，到各个地方去逛吃逛吃，也能写出安静的作品。

但不同的地方就注定这个环境是‘不稳定’的，相比之下，固定一个安静小店，肯定更方便林千秋塑造作品气质。

她决定仿照‘深夜食堂’的方式，写一个夜晚11点左右才开张，第二天天亮前闭店的小店。

这种深夜店，即使在此时的东京，那也是不常见的——此时一些高档的店或许有彻夜营业的，可那不属于普通人。

而一些普通人常去的居酒屋，一般会营业到很晚，却也极少彻夜经营。

这种店能经营下去吗？当然是能的。

八十年代中期的东京，大企业加班现象非常严重，某种意义上比千禧年后更严重。

这个时代的上班族赚的多、花得快，大家看到泡沫时代纸醉金迷的影像资料，下意识会觉得这个时代的人一定工作轻松、只关心吃喝玩乐了，其实这怎么可能呢？

这个时代的工作压力很重，大手企业可没有八小时工作制，即使有，加班也是另一回事，最多就是给加班费非常爽快而已！

要知道，这可是没有双休日，法定周六还要上半天班的时代！

所以一家深夜才开张，专门给加班上班族，还有一些‘夜行生物’开的小店，是绝对能生存下去的。

更重要的是，深夜开店，开店时间到天亮前为止这本身就能让人遐想很多温暖而冷清，孤独而热闹的故事了。

不过林千秋倒是没有设定一个像《深夜食堂》那样的店，书中设定是一个‘屋台’来着——‘屋台’就是日本对路边摊的叫法，林千秋之所以设定为屋台，一方面是觉得深夜其实和屋台更配，另一方面就是《樱桃小丸子》的影响了。