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第249章 如何用心理描写让角色活成另一个自己（第11页）

害怕失去"

的孤独。

案例二：《活着》的"

福贵埋子"

——用环境写透"

无力与悲怆"

福贵埋葬儿子有庆时，余华没有写"

福贵很痛苦"

，而是用环境烘托他的心理："

天快黑了，远处的山影像一只蹲着的怪兽，田野里的风带着土腥味，吹得坟头的草沙沙响。

我把最后一捧土盖上去，泥土落在有庆的脸上，他的嘴张着，像是要喊我，可声音早被埋进土里了。

"

这里的"

天快黑山影像怪兽土腥味草沙沙响"

，构成了一个"

压抑"

的环境，与福贵"

无力保护孩子"

的心理形成互文。

读者无需看"

他很悲怆"

的描述，就能从"

风带着土腥味"

的细节中，感受到他"

绝望的心酸"

。

结语：心理描写是"

灵魂的显微镜"

小说中的心理描写，不是作者的"

自我表达"

，而是角色的"

灵魂自白"

。

它像一把"

显微镜"

，能让读者在文字的微观世界里，看见角色的恐惧、喜悦、矛盾、挣扎；又像一面"

镜子"

，能让读者在角色的内心活动中，照见自己的影子。

真正优秀的心理描写，不是"