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第247章 如何用白描手法让文字长出骨相（第2页）

文字。

一、白描的本质：用"

素笔"

写"

神韵"

白描的"

白"

，不是"

苍白"

，而是"

素朴"

；不是"

省略"

，而是"

提炼"

。

它的核心逻辑是：通过最简练的语言，抓住对象最本质的特征，让读者在"

少"

中感知"

多"

，在"

形"

中领悟"

神"

。

这种手法的魅力，源于人类认知的"

完形心理"

——当大脑接收到不完整的视觉或语言信息时，会自动调用记忆与经验补全细节。

例如，鲁迅写祥林嫂"

脸上瘦削不堪，黄中带黑，而且消尽了先前悲哀的神色，仿佛是木刻似的"

，仅用"

瘦削黄中带黑木刻"

三个关键词，读者便会自动补全"

她经历了怎样的苦难她的精神世界如何被摧毁"

的画面。

白描与工笔的区别，正在于此：工笔是"

加法"

，用细节堆砌出饱满的形象；白描是"

减法"