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第272章 边界在限制中生长出故事的张力（第2页）

。

这种"

限制系统"

不是随意划定的，而是基于对现实的观察与对人性的理解。

正如建筑需要地基与框架才能矗立，小说也需要边界来支撑其"

虚构的真实性"

。

《活着》的边界设定堪称典范：

-时间边界：从清末到改革开放，横跨半个世纪，用"

时代变迁"

限定故事的宏观背景；

-空间边界：从徐家汇的豪宅到乡下的茅草屋，用"

地理位移"

映射角色命运的跌宕；

-人性边界：福贵从"

纨绔子弟"

到"

苦难承受者"

的转变，用"

性格逻辑"

限定其行为选择；

-逻辑边界：每一次"

失去"

（家产、亲人）都与"

前因"

（赌博、疏忽）形成因果链，用"

必然性"

强化故事的厚重感。

这些边界的存在，让福贵的"

活着"

不再是"

奇迹"

，而是"

在限制中挣扎求生"

的真实人生。

读者能从"

他为何失败"

中看到"

他如何坚持"