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第233章 他人的眼睛 小说叙事中他者视角的魔法与陷阱（第1页）
他人的眼睛：小说叙事中“他者视角”
的魔法与陷阱
在《红楼梦》第三十二回，黛玉躲在桃树下听宝玉向史湘云剖白心迹：“林妹妹从不说这些混帐话……她从来没说过这些。”
此时，桃树后的黛玉“抽身便走”
，耳尖发烫，心跳如鼓——这段“偷听”
场景的精妙，在于作者曹雪芹用“他人视角”
撕开了宝黛爱情的单向叙事，让读者通过黛玉的耳朵、眼睛，触摸到宝玉内心的滚烫，也让黛玉的敏感与自尊获得了更立体的呈现。
小说的魅力，往往藏在“视角”
的褶皱里。
当我们习惯用主角的眼睛看世界时，“他人视角”
就像一把钥匙，能打开叙事的另一扇门：它可以是推动剧情的“旁观者”
，可以是揭露真相的“局外人”
，也可以是折射人性的“多棱镜”
。
这种视角的转换，绝非简单的“换个人说话”
，而是对叙事逻辑、人物关系与主题深度的重新编织。
本文将从“他人视角”
的类型、功能与运用技巧入手，解析这一叙事工具的魔法与陷阱。
一、他人视角的类型：从“工具人”
到“叙事主体”
的层级跃迁
在传统叙事学中，“他人视角”
常被视为“有限视角”
的延伸，但在当代小说创作中，它的边界已被大大拓展。
根据视角人物与故事的关系、信息掌握程度及叙事功能，可将其分为三类：
1.镜头式“旁观者”
：无干预的“摄像机”
这类视角人物是故事的“局外人”
，仅作为“记录者”
存在，不参与核心事件，也不介入人物心理。
其特点是信息客观、视角稳定，适合呈现群体场景或多线并行的复杂叙事。
例如，鲁迅《药》中写“刑场”
场景：“黑的人便抢过灯笼，一把扯下纸罩，裹了馒头，塞与老栓；一手抓过洋钱，捏一捏，转身去了。”
这里的“黑的人”
（康大叔）是典型的旁观者视角——他没有情感倾向，只是机械地记录动作，却让“人血馒头”
的荒诞场景更具冲击力。
读者通过他的眼睛，看到的是封建迷信对人性的扭曲，而非个体的情绪宣泄。
2.过滤式“参与者”
