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第227章 写作中的代入感 让读者成为故事的第二主角（第3页）

读者不会为一个“完美无缺”

或“扁平工具”

的角色共情，只会为“有血有肉、会矛盾会挣扎”

的角色心疼或愤怒。

（1）情绪的“真实性”

：源于“具体的困境”

角色的情绪必须来自具体的生活困境，而非抽象的“悲伤”

或“快乐”

。

例如：

悲伤：不是“她哭了”

，而是“她盯着太平间玻璃柜里的遗体，发现那是父亲常戴的旧围巾，围巾边缘还打着他总也系不好的歪结”

；

愤怒：不是“他很生气”

，而是“他攥着被撕碎的合同，纸角扎进掌心，想起三天前对方拍着他肩膀说‘兄弟，这事包我身上’时的笑脸”

。

（2）情绪的“层次感”

：从“表层反应”

到“深层动机”

真实的情绪是流动的，而非单一的。

一个被背叛的角色，可能先是震惊（“你说什么？”

），接着是自我怀疑（“是不是我哪里做得不好？”

），然后是愤怒（“你凭什么骗我？”

），最后是释然（“原来我一直活在自己的幻想里”

）。

这种层次感能让读者跟随角色的情绪起伏，产生“如果是我，也会这样”

的共鸣。

（3）情绪的“克制性”

：留白比宣泄更有力量

过度的情绪描写会让读者疲惫，适度的克制反而能激发想象。

例如：

母亲得知孩子生病时，与其写“她崩溃大哭”

，不如写“她捏着诊断书的手在抖，突然转身去厨房，锅铲砸在瓷砖上的声音比哭声还响”

；

角色失去爱人时，与其写“他痛不欲生”

，不如写“他把对方的围巾叠了又叠，放进衣柜最上层，每天睡前都要摸一摸，直到那布料被摸得发亮”