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所幸一切外景地早在开拍之前都联系好了，只需要调整下时间就可以了，管理部门在这方面倒是做得滴水不漏。

虽然如此，拍摄起来依然问题多多，比如华尔道夫饭店就要求剧组只能在夜晚进行拍摄，以免影响他们的正常营业。

这个其实也无所谓，反正华尔道夫饭店也外景也没多少，但是为飙车戏申请封锁街道时又遇到了麻烦。

一会儿社区机构来人认为这里不对，一会儿公益机构来人觉得那里不妥，费了差不多一天的功夫才算摆平这些，然后阿德里安长长地出了口气，和这些家伙打交道真不是件愉快的事。

因为在拍摄《肖申克的救赎》的时候并没有出现TAHA要求用死蛆作道具的事情，他对这些公益组织并不当回事，没想到却在纽约见识到了对方的厉害之处，还好没有耽误在布鲁克林区的哈德逊河河边的拍摄。

“他是谁？”

站在红色法拉利跟前的警员看着查理问坐在驾驶室中的弗兰克中校。

“我家的男孩，查理。”

中校睁着眼睛摇头晃脑地说道，一点特不像是个盲人，“他一直要我开车出来，我能让他失望吗？”

年轻的警员顿时笑了起来，他思考了下后这么说道：“好吧，我可以放你们一马，但是有个条件，马上把车送回车行，好吗？”

双方再交谈了几句，在中校的刻意引导下，气氛越来越轻松，很快警员就离开了。

等警车离开后，原本还颇具精神的中校顿时变的郁郁的，仿佛有什么东西从身体里离开了。

“非常好！”

阿德里安忍不住叫了出来，同时啪啪啪的鼓起了掌。

阿尔·帕西诺不愧是老戏骨，蹲在盲人院里呆了十几天后很快总结出了表演方法：看任何东西时眼睛都不聚焦。

而且他进入状态极快，当他开始发脾气的时候你绝对在他身上找不到别的角色的影子，他就是那个脾气暴躁当过巴顿将军副官的弗兰克中校。

有时候就连休息他都还沉浸在角色里，比如拿着可折叠的拐杖走路，又或者和别人说话却把眼睛看向别处。

这样的敬业精神自然是值得大家佩服的，所以当阿德里安鼓掌之后，剧组成员们也都纷纷跟着鼓起掌来。

法拉利上的帕西诺抹了把脸后恢复了些许神采，对大家笑了笑走下车来，不过从眉宇间不经意流露出的恍惚看，他多少还未把自己完全从角色里脱离出来。

阿德里安也没多说什么，拍了拍他的肩膀之后让大家休息了差不多半个小时才又继续。

在纽约最主要的镜头就是这段飙车戏了，剩下的就是一些零碎的镜头，比如和查理逛街又或者争执。

在拍摄那段争执的戏的时候阿德里安特意了安排这样一个镜头，中校在和查理发生了小摩擦后不小心摔进了花丛中。

可惜这个镜头在原的《闻香识女人》中是个意外，所以阿德里安只能偷着乐了。

因为镜头比较乱，所以两位演员要不停地换着衣服，在不同的街道边拍摄。

这样一来，很快引来了不少影迷和记者

，我看过史蒂芬·金的原，和他的那些恐怖不一样，这是个关于希望和救赎的故事，从阿德里安前两部作品来看，他更擅长于那些边缘化的题材，所以能否驾驭这个故事却很难说。

不过我们有理由期待他的新电影，毕竟《两杆大烟枪》和《记忆碎片》都曾给我们带来过惊喜。”

那天采访阿德里安的一个记者第二天在报纸上如此写道。

这是篇略显公正的报道，既说出了自己持保留态度的原因又指出了阿德里安为什么会如此自信。

虽然都只是浅尝即止，却相比某些报道要好得多。

在阿德里安当众说出那番话之后，不少记者都在自己的文章里给予抨击，说他太过狂妄，但同样也有不少记者表示支持，认为他有资格说这种话。

两种观点你来我往的交锋，都有着自己的理由，吸引了不少眼球。

作为当事人的阿德里安却没有再发表任何意见，在纽约的外景拍摄完毕，又抽空去看了看叔叔婶婶，然后就带着剧组返回了洛杉矶入驻28号摄影棚。

他很清楚这些争论都不过是炒作，背后都有市场部和环球的人在推动，而且“近似完美的电影”

这句话本来就在策划的宣传当中，只不过现在由他说了出来。

这就和拍摄了一部电影后，演员们都会说这是自己最好的一部作品差不多，都是宣传的手段。

虽然阿德里安知道《肖申克的救赎》在前世会被那么多人追捧，是因为奥斯卡上的惨败为它加了不少悲情分，可既然能得到‘最完美的电影’这一称号那就说明有值得称道的地方——事实也正是如此。

当然，“最完美的电影”

这个称号可以让别人给你戴，却不能自己给自己戴，所以在宣传的时候阿德里安用了“近似完美”

这个句子。