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第2章 迈克尔杰克逊 王者之殇1（第2页）

在杰克逊之后，我看也很难再出王者了。

他这个人几乎是违反了娱乐经济学的铁律，一个人能够风靡这么多年，更重要的是，任何人看到他的那一刹那，所有目光就都被他吸引了，别的巨星都做不到。

王牧笛：他舞动的节奏叩击着所有人的心灵，人们会随着他的节奏而舞动。

郎咸平：所以不是那么一个简单的，他是个歌星的问题，而是要成为一个这么有影响力的歌星，他一定是触摸到了人类的灵魂——文化上叫做的集体人格，一定要这样才有可能。

举个例子，什么叫触摸到集体人格，譬如说鲁迅在他的那本《阿Q正传》中提出了阿Q精神，这个词就触到了中国人的灵魂，触到了中国人的集体人格，因此流传至今。

其实迈克尔·杰克逊在音乐方面也达到了同样的境界，这值得我们关注。

王牧笛：所以吉尼斯世界纪录会给迈克尔·杰克逊颁一个奖叫“世界历史上最伟大、最成功的艺术家”

。

我不知道肖锋兄怎么看这种成功，我觉得麦当娜也很成功啊，猫王也很成功啊，还是他的前岳父呢，他怎么成为最成功艺术家的呢？

闫肖锋：我觉得我们看一个逝者啊，还是应该把他还原成一个人去看。

王牧笛：“南都”

（《南方都市报》）最近出了一个评论叫“历史将证明杰克逊是神”

。

闫肖锋：等到一个人逝去了以后，我们应该想到更多的是他人性的一面。

王牧笛：没错。

闫肖锋：我看到的这么多的评论里面，有一句话比较打动我，那就是，自始至终不管他身上贴多少标签，仍然认为杰克逊这个人心里面还是藏了一个羞怯的小男孩，这种本性的东西是不会因娱乐业或者是传媒的包装炒作而改变的。

王牧笛：他5岁的时候就已经长大成人了，50岁的时候还是个孩子。

闫肖锋：对，我觉得这一点非常可贵，这始终没有被扭曲。

但是因为他进入了一个产业，最后是身不由己的，他为了这个产业，他可以跟自己的身体对着干……

王牧笛：他的身体本身就是一个摇滚作品。

既超越规律，又活在规律中许多巨星都产生于经济萧条时期。

王牧笛：他本身就构成一个摇滚作品，其实从不同的角度切入，你会发现他的人生太丰富了。

咱们叫《财经郎眼》，从经济的角度切入，你会发现一个很有意思的现象，刚才教授也谈到了这一点，就是在不同的经济环境中会产生出不同的英雄，不同的时代偶像，可杰克逊很奇怪，他5岁出道，8岁成名，10岁出唱片了，12岁是美国的最年轻的冠军，25岁垄断了所有的乐坛奖项并突破了这个纪录，30岁就是流行音乐之王，他今年刚好50岁，横穿了半个世纪的偶像。

这期间经济环境一变再变，美国的经济起伏跌宕，他怎么就能一直作为偶像而不衰落呢？

郎咸平：其实你想想看，这些巨星的产生通常都和这个社会的脉动有关。

举例来说，比如说小沈阳，今年上春晚为什么会红；你再回头看一下，有部很有名的片子叫做《梅兰芳》，里面讲到梅兰芳在1930年去纽约百老汇唱了那出《汾河湾》，我相信那的老百姓都听不懂，那为什么会突然暴红？

王牧笛：而且当时的美国是一片萧条。

郎咸平：对，并且当时美国人对梅兰芳的陌生和之前我们对小沈阳的陌生差不多。

为什么呢？从这里面你可以想到，很多巨星就是在萧条时期孕育出来的。

我最近做了一些研究发现有这么一个迹象，我们所熟悉的一些电影，包括《飘》《小妇人》《蝴蝶梦》《金刚》《猫和老鼠》《白雪公主》《唐老鸭》这么多名片是什么时候出来的？这些都是1929—1939年之间的大萧条时期孕育出来的。

伟大的明星包括卓别林、费·雯丽、克拉克·盖博、英格丽·褒曼、凯瑟琳·赫本也是这个时期出来的，甚至美国大的电影公司派拉蒙、二十世纪福克斯也都是这个时期出来的。

这个时期之后，到了1970年的萧条时期又孕育出一批新的电影、新的导演跟新的明星，比如说当时的《教父》《大白鲨》《星球大战》，有名的导演包括希区柯克还有史蒂芬·斯皮尔伯格。

王牧笛：都是经济衰退的时候出来的。

郎咸平：2000年的经济萧条也是一样，孕育出一些我们很熟悉的电影，包括《指环王》《哈利·波特》《蜘蛛侠》。

王牧笛：这些都能在北美票房排行榜排到前三的位置。

郎咸平：电影反映出什么东西来呢？它就是一种心理的投射，刺中你的幻想神经。

比如说，在1929年，当时的电影都有一个特色，就是用一种轻松幽默的方式来表达心中对这个社会的不满。

王牧笛：所以当时卓别林就出来了。

郎咸平：到了20世纪70年代，电影是用恐怖、杀戮来表达心里的不满，而且70年代又跟越战有关系，所以杀戮这个特点特别的明显。

到2000年又用《哈利·波特》这种幻想来表达心里的不满。